专访青年艺术家杨智翔：电影当做安德烈
2016-03-09 17:54:09   来源：   评论：0 点击：

 

　　杨智翔，中国当代青年艺术家。著有诗集：《樊笼雾里》、《雪散蓟门》，独立制作并发行歌曲30余首，14年执导艺术短片《乌云下的狗》备受好评和关注。(报道截取部分对话。)

　　记者：很高兴您能在百忙之中抽空接受我们的采访，听说您要发新专辑了，谈谈您2016的首张专辑吧！

　　杨智翔：这张专辑还是伪民谣风的，也就是披着流行外衣的现代民谣，其实也没什么好说的。这张专辑的名字还不方便透露，唯一的特色就是，它是我未来几年的最后一张数字专辑了。

　　记者：最后一张专辑的意思是，您不再独立创作了吗？

　　杨智翔：歌是要写，但不会发行制作了。之前我就谈到过，音乐只是我的爱好，电影才是我的梦想和工作。我写歌也好，写文章也好，目的都是方便我未来拍电影的。

　　记者：这确实是今天我意料之外的回答，现在国内电影市场蒸蒸日上，您对中国电影的未来有什么期待。

　　杨智翔：没什么期待，现在都流行向“钱”看嘛，都在研究受众。突然想起前苏联有个导演安德烈，他在六几年就看到了电影将会逐渐商品化。我觉得最悲哀的事情就是导演们对一切美的感受力已经摧毁殆尽，没空更不想去探索点存在问题了，而且以“消费者”为诉求对象。很讽刺的是，我对未来最期待的是，侯孝贤一如《刺客聂隐娘》的风格再拍一部讲唐宋八大家其中之一的电影，刺客这部电影我看了好多遍，每看一遍这种愿望就越强烈，如果我是侯导，我就会拍柳宗元、苏轼这样生活。我更希望有心的朋友能把这个想法传递给侯导，只有他能够呈现这种极致的唐宋美学。

　　记者：我看出来了，您对电影很有研究。音乐和文学也是艺术也是您擅长的，您能谈谈电影与音乐、文学间的关系吗？

　　杨智翔：按课本上的定义，电影是综合艺术，综合了音乐和文学。安德烈一生都在否定这个定义。换我来讲，我觉得三者是独立的门类，虽然相辅相成互蒙其利，但不能一味的讲电影的综合性。这样会丧失电影的独立艺术特性，就相当于，我现在去问北京上海一线电影学院的学生，八个艺术他们分别诠释人生的特性是什么？他们是回答不出来的。你更不能将其他艺术的特性，过度的加在电影身上，这样就会失去电影的独特讲诉方法了。

　　记者：在您看来，电影的特性是什么呢？

　　杨智翔：首先得举例讲讲什么是艺术特性，比如戏剧的特性是矛盾和巧合，莎士比亚是这方面的鼻祖，像《无事生非》还有那个《错误的喜剧》，讲到莎士比亚我就多说一句，现在市场上莎士比亚的书，排版都是错的，不讲究，完全是乱排。另外，国内的代表就是《雷雨》了，前几年那些狗血剧说到底都是《雷雨》的间接影响，但是《雷雨》可不狗血。

　　那么电影的特性是什么？就像安德烈的那本书《雕刻时光》，电影的特性就是雕刻时间、还原世界甚至是构造世界。把一团时间用蒙太奇来排列组合，用上帝视角讲故事。但要遵循真实，就像贾樟柯和娄烨的电影那样；就像前年拿奖的《白日焰火》那样。

　　记者：一谈起电影，您就激动多了。那您觉得目前院校电影所存在的问题是什么？

　　杨智翔：就是大部分导演没有微观的进入每一个人物。没有注重场景的氛围、情景，真实的去展现人。而是，性格化脸谱化的去展现人物。比如，泼辣的人不是都要骂街不讲理；内敛的人就要低头不说话目光还躲闪；亲人去世就要必须痛哭流涕……导演一定要通过进入具体人物、具体情况、具体问题具体分析的去拍，如果拍犯罪，你就必须要找几个犯过罪的聊聊，还得具体到案件类型。电影按道理是该很复杂的，给你几百几千万的投资，不应该凭想象去拍戏。我认识一朋友，他要拍大山里的一些问题，人家就跑到山里去呆，现在人家请来了侯孝贤做艺术总监。

　　这个问题再做衍生，也催化了场面调度的陈腔滥调，《给安娜·贾伽雅的一个丈夫》是一部60年代的片，导演让男女主角分别站在一道铁门的两端，中间好像还隔着栅栏。铁门和栅栏就告诉关注：他们分开了。一目了然，观众也别费神思索了，这样的“大门”、“栅栏”等等在几十年后的现在，依然一而再再而三的出现，表达着同样的意思，象征着相同的意义。

　　记者：您觉得电影应该如何创新呢？

　　杨智翔：首先得学会模仿，这是最重要的。模仿是一切创作的前提，模仿不好，你就别谈什么创不创新了。我现在的阅历告诉我，艺术创新，你还是得要留意生活。你不能无拘无束的生活，你在街上看到情侣吵架要分走，你就要仔细去观察他们，而不是看看热闹。我以前就仔细看过一回，那个分手的场景一直刻在我的脑袋里，这是影视剧里从没出现过的分手方式。我以后要拍情侣分手，就会这样拍。

　　记者：您平时在学校会帮助同学学习电影吗？

　　杨智翔：不会，没这个闲心。

　　记者：您喜欢和同学老师一起聊电影吗？我感觉你挺爱聊电影的。

　　杨智翔：在北京的时候会聊，后来没考上来了成都，就不聊了，因为聊不了。

　　记者：现在的老师对您帮助大吗？我感觉您的很多认识都到达了我之前采访过的一些导演的水平了。

　　杨智翔，谢谢，其实我差得很远的。目前专业老师对我的帮助基本没有。我这儿的老师，都喜欢把杂志上的言论当作真理来教，还假装是自己思考出来的。但是，我的班主任还有我们国际部的书记和部长对我很好。我在学校里打了好几次架，他们都帮助了我很多。

　　记者：您打架我不奇怪，见您第一面我就感觉到您身上有股文人脾气。

　　杨智翔：至少我觉得是正义的。就像《卧虎藏龙》里一样，中国男人就一定要有点侠义精神。当然我同样有着很大的问题，“这看不惯那看不惯”说到底是我心胸狭隘，并不宽阔。

　　记者：能批评自己就说明您并不狭隘。

　　杨智翔：并不是这样的，《白痴》里有个很有趣的句式：“我知道我很虚荣，但我依旧会虚荣；我知道你也很虚荣，但我还是会虚荣。”陀思妥耶夫斯基的这个句式是嘲讽，也就是嘲讽我这种人。

　　记者：我感觉您说话很犀利。

　　杨智翔：其实也没有啦。只是能够认清自己而已。

　　记者：我以前采访过一个学者，他说成为一个优秀艺术家的前提条件就是要能解剖自己。看来您已经具备这样的条件了。

　　杨智翔：首先我很高兴听到这样的话。但是，我真的不觉得自己是个所谓的什么艺术家。

　　记者：您对您现在的生活满意吗？

　　杨智翔：就这样吧，没啥好说的。

　　记者：我知道您是留学生，您到了美国会有什么规划吗？

　　杨智翔：希望能衣锦还乡。

　　记者：现在艺考又落幕了，您曾经作为一个优秀的艺考生，对今年的艺考生有什么祝福，对未来将为参加2016年艺考的学子有什么寄语。

　　杨智翔：我是失败的艺考生。我想对那些拿到北电中戏上戏合格证的同学说，我真的很嫉妒你们，好好珍惜这个机会，不要放松文化学习。对于那些即将参加的，对于艺考，我是一个被淘汰的人，没有资格给你们什么寄语。只有一句：“对你们的梦想真诚一点吧。”